第9章：艺术馆 (第1/2页)

高飞叹了口气，恨铁不成钢的数落女友：“你个丈育！男警官才叫某sir，人家林琪是Madam！”
　　
　　“噫！丢人了，丢大人了！”江枫拿抱枕遮脸，吃吃羞笑。
　　
　　高飞把她从沙发上提熘起来，搂在怀里亲了亲。
　　
　　“傻宝儿，现在是下午3点多,咱们出去逛街觅食，还是在家里打游戏？”
　　
　　“现在吃饭还早了点，先打游戏，晚上再吃顿好的！就这么愉快的决定啦！”
　　
　　江枫乐淘淘地说。
　　
　　两人进入《港城奇兵》第七章，游戏场景位于一座颇有艺术格调的场馆内部。
　　
　　这里是“费恩家族当代艺术展览馆”，滨海城的文人雅士和艺术家们聚会的圣地。
　　
　　除了时髦的绘画和凋塑展览，场馆还承办歌舞演出——可不是夜总会的那种歌舞。
　　
　　有资格在艺术馆登台亮相的演员,有一个算一个，都得是受到上流社会认可的知名艺术家，逼格高的不得了。
　　
　　然而话说回来，格调高雅的现代艺术品往往过于抽象，难以被大众接受，艺术馆的人气，远不及大众剧院和夜总会来得高。
　　
　　逼格当不了饭吃，艺术家想要生存下去，离不开贵人扶持。
　　
　　过往的年代，包括诗人、画家、凋塑家和作曲家在内，艺术家在创作的时候，其实很少把普罗大众列为自己心目中的受众。
　　
　　搞艺术的，要么出身于贵族家庭，有时间又不差钱，纯粹就是“为了艺术而艺术”。
　　
　　小书亭
　　
　　要么虽然出身贫寒，生活拮据，却有贵人扶持,专为贵族老爷或者教会而创作，其作品开头总会有一篇感谢赞助人的献词。
　　
　　说的难听一点,这些艺术家就相当于被有钱又有品味的王公贵族包养起来了。
　　
　　然而当时间来到本世纪20年代，随着魔导工业革命的爆发，城市化的加速，资本新贵和城镇中产阶级迅速崛起，各国的封建贵族则在急剧衰落，日渐困顿。
　　
　　很多老牌贵族世家欠了一屁股债，不得不把父辈收藏的艺术品拿出来拍卖救急，哪里还有闲钱包养艺术家。
　　
　　艺术家们失去了传统的赞助人，不得不改变作品风格，努力顺应时代，讨好他们曾经打心里鄙夷的“庸俗的资产阶级”。
　　
　　展览馆作为艺术家和赞助人的中介机构，也陷入了同样的困境。
　　
　　坚持从前的格调，拒绝展出通俗作品，场馆门庭冷落，没人光顾，很难维持下去。
　　
　　可要是放下面子，对流行作品来者不拒，又会丧失逼格,遭到艺术家和评论家的鄙夷,名声扫地。
　　
　　两者兼顾当然是最好的,可惜并不容易。
　　
　　费恩家族经营了叁代的这座艺术馆,之所以能够跟上时代的潮流，全靠家族的第叁代继承人沃尔特·费恩先生的天才眼光，在高雅与流行之间把握住了微妙的平衡。
　　
　　费恩先生继承了家族的艺术品味，还颇有商业才干，接手艺术馆以来，举办的各种展览，总能够带来一些新鲜的噱头，引爆舆论，成为报纸和社交场上的热门话题，进而为展览带来火热的人气与门票收入。
　　
　　比如最近这段时间，费恩先生策划了一期以“蜡像”作为主题的展览。
　　
　　

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